长寿双胞胎兄弟捏泥巴 捏出大名堂

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长寿双胞胎兄弟的艺术生活

邓刚的雕塑《送光》。

雕塑家邓刚

抛沙艺术家邓强

邓强的抛沙画

邓刚的雕塑《秋风》

如果你小时候没有玩泥巴，你的童年就会缺乏乐趣！对许多人来说，玩泥巴只是一件小事，但对那些有爱心的人来说，玩泥巴是一件大事，可以改变命运。

长寿区邓兄弟的故事从玩泥巴开始。他们出生在一个普通的农场，没有一个人从事艺术，但捏泥使他们成为一个著名的雕塑家，另一个做了一个独特的创新-扔沙画。

这对双胞胎是如何玩泥巴的？兄弟俩的艺术之门是怎么打开的？

故事

4月10日，在长寿市独州果园路口的恒信雕塑厂，一位中等身材的中年男子走上前来，他沾满泥巴的手用力握着记者的手。他有长及肩的头发和明亮的眼睛。他身后是一堵2米高的雕塑墙，刚刚完成一半。

他就是雕塑家邓刚。

1999年，他的雕塑《父子》获得第九届全国美展铜奖，并被中国美术馆收藏。2001年，雕塑《跳水》参加“新北京、新奥运”全国雕塑申办展，获三项大奖，并被北京、大连选为城市雕塑。2017年，《延安论坛》和《亮灯》入选“庆祝中国人民解放军建军90周年全国美展暨第十三届全军美展”。

“我只是喜欢捏泥巴。”邓刚伸出简单的手，讲述了他和他哥哥邓强的故事。

砖瓦厂变成了操场

1966年7月的一天，在连续三个月的干旱之后，突然下起了倾盆大雨。这一天，一对双胞胎男孩在重庆长寿县十堰镇鱼台村出生。

这让邓的家人上下都很开心。“我终于有了一个儿子。”男主人笑得合不拢嘴。在双胞胎男孩之前，家里有四个女孩。为了庆祝这一伟大的节日，邓的家人分别给他们的兄弟取名为和，希望他们的两个儿子能够健康、茁壮地成长。

邓的家庭是真正的耕耘者。除了给家里的七个孩子喂奶和取暖，他们对孩子没有特别的要求和照顾。

“那时候，别说玩具了，我们的兄弟连一件像样的衣服都没有。”邓刚清楚地记得，当他四五岁的时候，他兄弟的操场是村子里的一个砖厂。

砖瓦厂一年到头都有粘泥。两兄弟，邓刚和邓强，坐在泥堆里抓泥玩石头。随着时间的推移，兄弟俩对玩耍越来越感兴趣。白天玩泥巴是不够的。当父母用扫帚赶他们回家吃饭时，他们俩都不忘挖一块泥，放在口袋里带回家，晚上继续玩。

祖父母都成了模特

“起初，我把泥捏成一个小球，把它当成石头玩。我慢慢地开始根据村里的房子捏小模型。我没有注意它。我捏了捏我看到的东西。”说，当时他们把村长的刘叔叔、隔壁的张阿姨、村口的野狗和野猫，以及田坎里的小鱼和青蛙都挤了出来。

没有任何人的指导，你看不到你捏出来的东西的形状。但是这两兄弟喜欢整天坐在地上玩一堆泥。随着时间的推移，村里所有的男人、女人和孩子都知道邓有一对喜欢捏泥巴的双胞胎男孩和女孩。饭后，大家都把这当成一个笑话，并警告他们的孩子说:“邓的一对宝贝被‘迷住了’，他们不太可能和他们一起玩(方言，一起玩)。”

邓的父母也不理解兄弟俩的“结界”。“你做错了什么？如果你异想天开，玩泥巴，你能吃吗？”

为此，两兄弟没有少挨打，但这并不影响他们对捏泥巴的热爱。只要他们在家里忙于农活，他们就会窝在一起捏泥巴，而家里猪圈的角落里就密密麻麻地堆满了他们的“作品”。

不要娶媳妇而学习。

“这两兄弟有适当的钻劲，所以他们吃不了饭也睡不着觉，但泥忍不住捏。这种执着的精神是最难得的，也是他们从一个农村婴儿走到今天的原因。”前重庆大众艺术博物馆工作人员朱晓莲，在提到邓的两个兄弟时感到很悲伤。

到现在，朱小莲清楚地记得第一次见到邓兄弟的情景。“土墙房子里没有像样的家具。邓兄弟背靠着墙，他们的手在玩衣服的破角。他们的指甲里满是黑色的泥，角落里密密麻麻的。大大小小的泥人和小动物。”朱晓莲说，当乡镇文化站的干部跟长寿县文化中心谈起这件事时，大家都是亲眼所见才相信的。

“当时，我很感动。我拍了几张照片，带回了县文化中心。我做了一块展板，在县城的文化广场上展出了一个星期。”朱小莲说:

随后，长寿县文化中心决定从邓刚邓强招募两个兄弟到博物馆，与雕塑艺术创作专业的艺术家做学徒。大约两年后，两兄弟以委托的形式进入了一所职业大学。邓刚考入四川美术学院学习雕塑，而他的弟弟则考入重庆社会大学学习绘画。

兄弟俩拿着家里为他们准备的2万元钱去娶媳妇作为学费。两人异口同声地对父母说:“我们就是一辈子不娶媳妇，也要学习。”

那一年，兄弟俩还不到24岁。从那时起，艺术之门向这两兄弟敞开了。

创造

邓刚:如果你没有经历过改革开放，没有经历过两代人的变化，就没有父子俩

在邓刚的工作室里，你可以看到邓刚的许多作品:“潜水”记录了一个天真的孩子，舔着屁股，张开双臂，准备跳入水中；延安论坛布局新颖，雕塑群中间特意留出一个木凳，带来无限遐想；《红军印章》的主体是一对不愿意和挥手告别的母子形象。在他们旁边，有一串红军草鞋印...邓刚的作品洋溢着一种绝望的激情，充满了张力。

其中，在第九届全国美展上获得铜奖的《父子》特别有趣。这部作品描绘了父子两个截然不同的角色:父亲又小又瘦，双手叉腰，头上裹着手帕，脸是敞开的，腰带上挂着一个长长的烟袋，腹部折叠，裤腿高高卷起，脚上穿着凉鞋，一眼就能看出他是个庄稼汉；我儿子穿着一件t恤，亮晃晃的皮鞋，腰间挂着一个“大哥”。父子并肩站在一起，既幽默又令人难忘。

“如果你从小不住在农村，如果你没有经历过改革开放，没有经历过两代人的变化，就不会有‘父子俩’。”邓刚说，他也是改革开放的受益者。

邓刚在创作时，反复将父亲的形象与家乡的许多农民进行比较，从中截取最典型的乡土元素，拼凑成一个“父亲”。他还将农村青年沐浴在改革开放的新风中后的全新变化“集中”起来，使他父亲所代表的一代人与他自己的一代人形成了鲜明的对比。

邓刚说:“父亲和儿子讲述了不同的故事，我和我的父母都经历过。这是一个时代的缩影。”不仅是父子，而且与时俱进是他在邓刚作品中最鲜明的艺术特色，这也是他多次获奖的秘诀。

获奖作品如“跳水”和“同一个梦想”是为奥运会；《抗日战争之路》是为纪念中国共产党成立95周年而写的...邓刚说这是《泰晤士报》给他的灵感。

邓强:时代给了我成长的土壤和广阔的舞台

与他的兄弟邓刚不同，邓强采用了一种新的方法，创新了不用笔扔沙子的绘画。

我看见他先在纸上刷上白色的乳胶漆，扔了，捏了，放了，五颜六色的流沙从他的手指间滑落。过了一会儿，一幅美丽的沙画完成了。

二十年前，当他沿着长寿河走回家时，鞋底上的泥溅到了墙上，给了他一种韵味。受此启发，邓强致力于研究和创新一幅独特的抛沙画。

"绘画用的细纱都是自己加工生产的."据邓强介绍，抛沙画所需的原材料都是从长江收集来的，河沙又松又圆。他把收集到的河沙分成粗沙和细沙，然后自己上色、煸制、晾干。

“创作的过程特别有趣。你不需要使用其他工具。你依靠拇指和食指来使用摩擦、投掷和推杆的技巧。你不必回信，一口气写完。”邓强说，在不到10分钟的演示中，一幅风景画脱颖而出。

"我打算举办一个个展。"邓强小心翼翼地拿出几十幅大大小小的作品，记者仔细观察了这些抛沙画。人、风景、花鸟和动物都是丰富多彩、生动活泼的。简单的沙子似乎在邓强的手指里有生命。

如今，越来越多的人开始关注邓强的抛沙画。他还多次出国向世界展示这种独特的艺术形式。他还被授予“重庆巴渝十大民间艺人”称号。

“无论是小时候挤泥巴、画画，还是现在创作抛沙画，我的兴趣都是我最好的老师。我也很高兴我赶上了好时光，给了我成长的土壤和广阔的舞台来表达自己，展示自己。”邓强说。

对话

当代艺术家应该留下这个时代的印记

艺术家应该如何处理自己和城市发展的关系？当代艺术在城市发展中应该扮演什么角色？记者采访了四川美术学院副院长焦。

“中国雕塑的变迁与中国近现代史密切相关，对雕塑本身的发展进程有着深远的影响。重庆雕塑史的断代和叙事也遵循这一线索原则。”焦说，重庆有着悠久的中国传统雕塑(如大足石刻)历史，西方艺术体系中的“雕塑”学科与传统雕塑传统之间的冲突、融合、对立和协调，最终形成了20世纪60年代著名的“四川雕塑”现象，经过不断的发展和积累，现已发展成为中国雕塑创作和研究的一支重要力量，值得关注。

焦认为，重庆有三千多年的历史，古人给巴人留下了丰富的自然历史资源、人文艺术。那么，我们应该给后代留下什么呢？这是我们应该考虑的。

“如果这座城市几千年后仍然是古人以前留下的东西，并且没有新的文化贡献和建设，没有我们时代新的艺术成就和事件，那么这座城市的发展至少在人文和艺术方面将是空白的。当我们谈论当代艺术时，我们希望以勇气挑战传统艺术的界限，打破陈旧过时的观念，不断创新，为这个时代留下一个独特的、有价值的、有贡献的印记。”焦对说道。

来源：重庆新闻