““天下第二行书”精彩在何处？”

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王世国(广东省书法评论家协会主席)

唐代“安史之乱”爆发后，河北各郡纷纷投降，但平原县的颜真卿和代理常山县的哥哥颜高卿打着义旗讨伐叛军安禄山。 突然，高青战败了，和儿子季明一起被俘，他的儿子不屈不挠。 结果，叛军砍下季明的脖子，杲爵士被凌迟处决。 叛乱被镇压后，颜真卿到河北拜访哥哥的人员，带回了讣告和侄子季明的脖子。 颜真卿百感交集，挥毫《祭侄季明稿》(以下简称《稿》)，对杲卿父子的大义讨伐、被害死亡表示无限悲愤。

书法真的需要下功夫，更需要真实的性格。 颜真卿写《稿子》，不顾工拙，不求好，信笔写书，朴实无华，完全是悲愤感情的自然流露，英风烈气跃然笔墨之间，表情飞扬。 这是最感人的地方。 颜真卿写这篇稿子，努力在书法的形式上，不是故意做作，而是完全凭自己平时积累的实力，率真地写书，精神自然流露。 而且，这样自然的写法带来了奇特的效果，有着与他的楷书不同的笔法。 此外，魏晋以来的行草书签多力秀逸，追求笔法精致，墨精雅，原稿逸笔草，圆健厚重，墨色浓淡强烈，风格迥异。 当然，原稿的精彩之处还在于其点画书和结字造型生动可爱，表情鲜明，具有极其生动的生命形象。 我们看:

从开头到“诸军事”的一笔35个字，再加上墨汁到“季明”的两个字，都是年月、官职、勋位之类的辞句，所以可以看出没怎么考虑。 墨色从浓润中枯萎，周而复始。 起笔非常鲜明，身体比较有规律，但运笔流畅，两个字之间游丝连接得很好。

从《惟尔挺生》开始，考虑到文案用语，他在写作中经常蘸墨，行笔速度明显变慢，枯笔也相对减少。 既然书没有心，就可以自由地写字，也可以自由地动笔写书，都有姿势。 但是，整体上来说，墨色的效果还多是焦躁的毛笔，显露出了他悲愤的激烈。 研究表明，书法用墨干湿浓淡不同灰度的变化具有与绘画色彩相同的表现效果。 颜色不仅有“冷”“暖”的差异，还有传达艺术家心理感情的效果。 所以，西方抽象绘画的创始人康斯坦斯基只把色彩看成是“象征性的符号”，其象征作用是赋予内在感情以外的表达。 颜真卿这篇稿子的墨正证明了这一点。

《孤城围城，父陷子死，巢倾蛋观》一文，字体大，浓墨重彩，突然显眼，切肤悲情跃然纸上。 笔画的侧转笔轻，直弧笔重，体现了横轻纵重的颜氏楷书家法。 转的时候以中锋圆珠笔为主，另外，折角笔法也很复杂，随着随笔时笔锋方向的转换，就像“包围”两个字一样，表现出更强烈的姿态。 因此，具有大篆刻的转录特色和渗入纪念碑的刚健效果。

《吾承天泽》到最后“还飘”二字，悲愤激昂的感情难以接受，天真无邪，震撼人心。 “承”字掠过政策啄磔之间，“嗟”字被右腿夺走，一切都有所改观。 最后一行像轻云一样，滚来滚去，形状稀疏、气势贯通的最后“还飘”二字被惊龙刺伤，奇姿横倾。

颜真卿是一本名为50岁的书的稿子，全篇气势纵横，一泻千里，无心之书，但因其精湛的书艺如天成，与《兰亭序》齐名，被誉为“天下第二行本”。 因为两者都是草稿，所以文章中有很多地方被改写了。 但是，王羲之写《兰亭序》心情轻松，重写的地方又细心又干净。 颜真卿写“稿”很痛心，但改写的地方却是轻率地胡说八道。 这正是“书、心画也”的明证。

(原标题:《天下第二行本》精彩在哪里？ ）

来源：重庆新闻