热门:“大跃进”时期的国画家：吴昌硕弟子挥毫歌颂“总路线”

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王俟( 1897—1988 )，江苏海门人，现代知名国家画家，新中国成立后，曾任上海中国画院第一副院长。 他擅长画各种花，写诗和篆刻也很长，是吴昌硕的入室弟子。 在火一般的“大跃进”期间，王俞的表现可以说受到了相当大的关注。 现在，“晒”这段历史，可以为理解艺术家政治运动中的个人境遇、创作理念的变化，甚至艺术和政治之间的距离提供一些参考。 年轻的王俟和吴昌硕的师生情缘王俟的祖父王月阶是没有报考秀才的读书人，父亲王少楼原来是教师，他刚五岁时不幸去世。 王俞的祖父和父亲都不会画画，但喜欢画画，家里挂着很多家乡名人雅士的书画。 比如，王俟一直保留着家乡赵菊泉老先生给祖父写的对联:同天地和是化宇。 得到山水乐可以持续很长时间 从小也有艺术熏陶，王室的经济条件是不允许王一簃自由自在地学习绘画，他的首要任务是好好学习，继承祖先的事业。 所以在少年时代，王俟有趣的是，开始自己画画，创作诗，刻印。 南通省立第七中学毕业后，因为没钱去大学，王俟就走父亲走的路，当了教师，在南通城北小学和母校教书。 机会总是留给做好准备的人 在南通教书时，王俟认识了吴昌硕擅长的两个李苦李和陈师。 这样视野就开阔了。 他反复学习吴昌硕的印稿和古印谱，通过吴的亲友诸宗元，向上海的吴昌硕展示了自己的四大印稿。 等到稿子回来，王俟发现很多地方都有吴昌硕的承认词，有些又打了个圆，让他非常感动。 到了吴昌硕八十生辰，借了拜寿之机，年轻国王簃在李苦李的带领下来到上海，被老人介绍，这才和自己的“偶像”见面。 从上海拜寿归来，王一簃毅然辞去教职，决心把吴昌硕拜师学艺。 刚到上海，王俞每周去吴昌硕那里一两次，拿出作品向他求教。 但是王俞毕竟要吃饭，必须每月给家里寄钱。 暂时没有找到工作。 结果，我不得不靠债务生活，一次借很多钱。 之后，他通过吴昌硕的学生刘玉庵，进入吴家。 吴昌硕的孙子需要找启蒙老师，所以刘先生在吴面前强烈推荐，不仅帮助他找到工作，而且从那时起，日夜都可以和老师在一起。 当时吴昌硕的家在北山西路吉庆里的石库门楼，楼分为二楼，吴住在二楼，王个簃住在底楼西边的一室。 他在吴家经常遇到刘海粟、潘天寿、沙孟海等。 从教师那里数，大约有两年的光景，除了寒暑假，他在吴昌硕身边。 除了亲检先生的教导，王俟抽出时间刻印、画画、写诗、早上早起读书、背古诗，每天只睡四五个小时。 春天和秋天交替，每天都是这样。 1927年王个体簃和吴昌硕在西泠印社留下的影吴昌硕去世后，王个体簃也凭借自己的能力在上海书画界打开了局面。 很快，他从新华艺术大学和中华艺术大学收到了聘书，成为家庭私人教师，兼任了三个职务。 期间，他在为纪念吴昌硕而创立的昌明艺术专科学校担任国画系主任。 之后，受刘海粟的邀请，他在上海美术专科学校担任国画系教授，教了近十年的书。 除了上课，平日的书画打捞客还专门拿着吴昌硕的画委托他鉴定。 也知道他会收吴昌硕的画，出了高价，等着他“上钩”。 作为画家，他和画友一起布置展览会，然后迅速举办展览会，出图画书就像鱼一样。 新时代的体制内住在上海解放前后的几年里，每年有500多个王篮往返于上海苏两地。 迄今为止的内战使上海经济振作起来，物价高涨，王俞画送来的钱也很难维持自己的生活。 所以他邀请学生搬到苏州住，回到上海的次数应该也不少。 他自叙上海解放前夕，他又回上海，在一家电气企业做了文件。 确实，王俞这几年的生活不太稳定。 对王俞来说，1953年是重要的一年 新中国成立后首次由国家主办的大型中国画展在上海准备，王俟接到征稿的通知，心里很高兴。 他决心画一幅长二尺宽的五色牡丹来应展 这幅画是在学生曹用平家画的，从早上开始挥笔直到夕阳西下。 展览会正式展出期间，上海市长陈毅来欣赏了三次，最后提出了书面意见。 王俟的画受到了市领导的好评 这确实是个好兆头 并非如此。 第二年年初，在领导的关怀下，王一簃去杭州屏风山工人疗养院休养了两周。 这个疗养院位于杭州，但在上海的管理下，位于西湖九溪十八流，风景宜人。 回到上海，王俟又被选为上海市美术家协会(当时的名称是“华东美术家协会”)的会员。 也就是说这一年，王俟终于把家从苏州搬到上海愚园路1412，拨了30。 据王俞的孙陈艺忆说，这里是他童年最神的地方。 取得内连续排列着7~8栋3层的小建筑物，高栅栏墙与道路隔开，斜对面是中山公园。 平日里，“买葱大蒜”、“有坏脱格的褐色小屋修缮作”的吆喝声、邻居家的嬉皮士和葫芦钵的声音、钢琴练习曲和歌声……1956年，国家建议在北京和上海分别设立中国画院。 赖少主持了上海中国画院的建设事业，召开了一系列会议。 王俟和几位画家参加了画院的建设计划 画院始于1957年和1958年之间，正式成立是在1960年。 画院是很多上海书画家们向往的好地方，但能进去的毕竟是少数。 有些不想去其他职场、不想荒废艺术的中国画业者最后为了画外销檀香扇而“失落”。 画画只能赚4美分，但当时茶叶蛋只卖5美分。 但是进画院的画师月薪是人民币80元，可以买1600只茶叶蛋。 王俟显然是这种体制的受益者 1956年“牡丹”1957年“反右”开始后，画院里很多画师被认为是“右派”。 比如陆地很少，但心直口快，稍微谈了一下对上海美协的意见，结果戴上了帽子。 陆意外地很少感到不满，靠在画院门口哭了起来，好几次都不想出生。 王俟立即与画院的“右派”分子划清界限，在会议上坚决展开向“右派”分子讲道理的斗争，有力地批判了“右派”分子的“反动论点”。 “反右”斗争后，程十发等5名画家和《解放日报》发表了3~5年内入党的决心。 1957年，王俟和家人在苏州拙政园深入工农群众，参加劳动训练1958年2月，《人民日报》社论确定提出国民经济“全国大跃进”的口号。 同月，党要号召知识分子参加劳动训练，上山下乡，深入工人农民。 六十多个离开的王俟带头回应，要求继续。 第二个月，王俟等人下到益丰搪瓷工厂参加劳动。 到达工厂的第三天晚上，王俟参加了“挑战、干劲”大会。 他兴奋地和工人上台，代表下放集团表示决心，保证用搪瓷图案与工人一起研究和改进，赶走沈阳、超西安，达成思想创作的双丰收。 会后，下放集团很快修订了创作计划，使集团原定的国画创作指标增加了一倍。 王俟被分配到工厂包装厂参加劳动，不晚也不早退，有时选择繁重的工作，从楼下上楼，搬大脸盆就几十只了，吓了工人们一跳，劝他不要移动一点，无论如何都拒绝了。 到了中午，他看报纸，画画，和工人说话，连午睡都不睡，领导再三劝他，最后才接受。 王俟这个劳动中重视改造自己的作风，对其他工厂的国家画家起了模范作用。 为了做“国画结合工艺美术”的工作，王俞和其他画家经常去雕刻、吹花厂，在下厂十几天画了第一个脸盆的图案。 一共64张。 益丰搪瓷工厂期间举行的《走向生活》5月9日，《人民日报》坚决要求王个体簃60以上高龄，应党的号召，下厂、下乡参加劳动培训，将国画面向生产，为全国画界树立了良好的榜样。 比如北京国画界经常以国王为例说:“王俞六十多岁的人下来了，我们怎么能蹲在家里？ “同年国庆节后，画院安排第二工厂下乡参加劳动，王俞又和七位同事来到上海“七一”人民公社，劳动半天创作。 王俟和大家一起参加了捡棉花、剥芋头、种植蔬菜等劳动。 公社的公共食堂开始成立时，王俟等人参加了为食堂画画、写标语、写食堂座位表等布置食堂的工作。 随着歌颂“总路线”的“大跃进”的开展，上海中国画院的集体创作越来越密集，创作风格通常追随政治形势，为“总路线”而鸣。 1958年，上海中国画院举办了备受瞩目的“夏画展”。 这个展览会的70%以上的作品反映了工农生产战线上全面飞跃的样子。 当时全国美协的负责人在参观展览会后表示:“在壮士的胸前挂着日月，艺人在东风飞舞，丹心进入丹青之中，闪耀着旗帜。 “不久，画展的一些作品编辑出版了。 这本小画集的名字叫《歌唱总路线》，和其中收录的王俞的作品同名。 除了王俞之外，还有程十发、陈秋草、来楚生、陆抑扬非、谢稚拙柳、唐云、陆小曼等28人的作品。 王俟的画描绘了他家附近中山公园的场景:附近左右分别矗立着高耸的青松，远处有一个大半天的舞台，两边红旗展开，上面写着“振作起来，以上游为目标，建设多快省的社会主义。 台下挤满了黑压压的人 对专门描写花卉的王俟来说，这样的风景和人物场面他过去不太参与，是他艺术创作中的大胆尝试。 王俟《歌唱总路线》程十发《总路线红旗插入全中国》 ； 到了1959年，重量级政治荣誉仅次于王一簃。 他先后被上海市先进职工、全国政协委员选中，去北京出席全国群英会、全国文艺工作者代表大会和全国政协会议。 那年4月出席全国人大时，王一簃站在怀仁堂东边的走廊上，不由得想到成千上万的事情，心里兴奋又感谢。 他在走廊阶段，看到鱼牡丹发怒，因为鲜艳，嘴绝对占了:“不要名一艺妓，古语千春现在有证据，最怀仁堂站在下面，亲承雨露深情。 “回家，他高兴地挥笔，做了一张鱼牡丹，把这首诗的题目写在画上，有志。 在上海中国画院举办的“1960年元旦画展”上，王俟在自己的展品“双桃”上又写了一首诗。 “旧传仙桃大如斗，今天园里通常摘红实甘和香，酿造万石长生酒，庆祝飞跃年，庆祝六亿人民同康寿。 “同年6月，画院正式成立，丰子恺担任院长，王一簃为第一副院长，贺天健为副院长。 据估计，从1958年初到1960年上半年的两年多时间里，上海中国画院创作了1万5千多件作品。 其中优秀的作品在1700分以上，但当时的画家实际上只有670人。 这些优秀的作品有《棉花谷子图》、《春至农村图》、《铁水奔流图》、《东海要鱼图》、《沈家渔港图》、《大字报图》、《勤俭持家图》等。 其中的《勤俭持家图》应该是王俟本人的作品，入选了1958年12月在苏联莫斯科举办的“社会主义国家造型艺术展览会”。 这些作品都具有鲜明的时代特色。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )

来源：重庆新闻